一、傳統(tǒng)畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)由于分工過(guò)細(xì)，加之對(duì)整體性認(rèn)識(shí)不足，導(dǎo)致畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)局限于封面這個(gè)方寸之地，如同女孩化妝，只作表面文章。隨著近年來(lái)對(duì)外開(kāi)放與交流的深化，畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)由單純的封面設(shè)計(jì)發(fā)展到整合內(nèi)容、材料、版式等一系列畫(huà)冊(cè)因素的整體設(shè)計(jì)，已經(jīng)越來(lái)越引起印刷界的重視。一些出版社還成立了策劃室，把畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)提高到整個(gè)出版行動(dòng)的戰(zhàn)略地位。但從總體來(lái)看，我國(guó)畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)的重點(diǎn)仍然停留在封面上，缺乏設(shè)計(jì)的有機(jī)系統(tǒng)性。而沒(méi)有一個(gè)有機(jī)的整體戰(zhàn)略眼光，是不會(huì)設(shè)計(jì)出一個(gè)好封面的。所以，我國(guó)畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)界應(yīng)盡快從單純封面設(shè)計(jì)的誤區(qū)中走出來(lái)，進(jìn)入有機(jī)整體設(shè)計(jì)，畫(huà)冊(cè)評(píng)獎(jiǎng)也應(yīng)以有機(jī)整體設(shè)計(jì)為標(biāo)準(zhǔn)。

  二、 多元化是工業(yè)時(shí)代藝術(shù)發(fā)展的普遍狀態(tài)，畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)也不例外。多元意味著創(chuàng)造個(gè)性的充分展示，意味著對(duì)觀眾多向性需求的尊重和適應(yīng)，給不同的要求提供不同的口味。但“多元”不等于“雜亂”，“豐富”不等于“無(wú)序”。畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)在強(qiáng)調(diào)多元性和設(shè)計(jì)家個(gè)性特點(diǎn)的同時(shí)，在一定程度上陷入了忽略“類性”的誤區(qū)，以至于畫(huà)冊(cè)印刷界限全然混淆，眼花繚亂的臉面造成讀者選擇的困難。同時(shí)，在華麗精工的表象下，又隱藏著精神的貧乏與倦怠。本來(lái)圖像信息化、網(wǎng)絡(luò)化形成的資源共享，應(yīng)豐富畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)的手段和表現(xiàn)形式，然而其負(fù)面作用卻降低了畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)的門(mén)檻，畫(huà)冊(cè)被簡(jiǎn)化為圖文拼版，這就為低俗設(shè)計(jì)或根本不懂藝術(shù)的設(shè)計(jì)大開(kāi)了方便之門(mén)，導(dǎo)致精裝畫(huà)冊(cè)印刷的類風(fēng)格被淹沒(méi)在五花八門(mén)的圖像之中。

  精裝畫(huà)冊(cè)印刷的展覽和評(píng)獎(jiǎng)，應(yīng)該向觀眾全面展示畫(huà)冊(cè)從里到外的整體設(shè)計(jì)水平。所以，畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)的陳列必須是開(kāi)放式的，即運(yùn)用多媒體的方式、畫(huà)冊(cè)展開(kāi)的方式、局部放大的方式、旁加評(píng)點(diǎn)的方式、旋轉(zhuǎn)書(shū)架的方式、動(dòng)態(tài)展示的方式，向觀眾全方位展示設(shè)計(jì)的精髓，通過(guò)設(shè)計(jì)家與讀者的互動(dòng)式交流，在傳播設(shè)計(jì)文化內(nèi)蘊(yùn)的同時(shí)，促進(jìn)畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)向前發(fā)展。然而，我們歷屆的畫(huà)冊(cè)展覽幾乎都是封閉式的，甚至連開(kāi)架售書(shū)的開(kāi)放性都沒(méi)有，畫(huà)冊(cè)印刷設(shè)計(jì)展覽變成變相的博覽會(huì)或展銷會(huì)，這無(wú)疑弱化了畫(huà)冊(cè)展覽的功能，也消解了畫(huà)冊(cè)展覽的根本意義，體現(xiàn)了vi的生命力。